緒 論 1
第一章 “晚期風(fēng)格”問(wèn)題與巴托克的“晚期” 17
第一節 關(guān)于“晚期風(fēng)格”問(wèn)題的研究 17
一、阿多諾：貝多芬的晚期風(fēng)格 17
二、薩義德的“適時(shí)”與“晚期” 22
三、約瑟夫·施特勞斯的“病殘風(fēng)格” 1724
第二節 巴托克的“晚期” 29
一、晚期時(shí)間的劃分：1939年—1945年 29
二、從早期到晚期 33
第三節 巴托克晚期的創(chuàng )作理念 39
一、民間音樂(lè )旋律曲調的結合 39
二、巴洛克時(shí)期復調思維的繼承 46
三、古典主義音樂(lè )語(yǔ)言的回望 50
小 結 55
第二章 離散意識：戰爭與流亡下的風(fēng)格轉向 56
第一節 “離散”的發(fā)展脈絡(luò )與流亡音樂(lè )家 56
一、“離散”的界定及內涵演變 56
二、20世紀流亡音樂(lè )家與身份認同 60
第二節 “過(guò)時(shí)”的晚期：“離散”意識下的風(fēng)格回歸 67
一、回歸古典主義傳統：《弦樂(lè )嬉游曲》 67
二、最后的告別：《第六弦樂(lè )四重奏》 77
三、晚期“新風(fēng)格”的確立：《樂(lè )隊協(xié)奏曲》 95
第三節 “夜樂(lè )”風(fēng)格：遠離故國家園的“疏離”與“內省” 103
一、“夜樂(lè )”風(fēng)格的“私人化”表達 103
二、《樂(lè )隊協(xié)奏曲》中“夜樂(lè )”的微觀(guān)雕刻 110
三、《第三鋼琴協(xié)奏曲》的“鳥(niǎo)鳴”動(dòng)機 115
四、晚期“夜樂(lè )”的風(fēng)格特征與情感內涵 120
第四節 離散語(yǔ)境下的“反諷”式表達 124
一、作為修辭的“反諷” 124
二、戲謔式命名：《弦樂(lè )嬉游曲》 128
三、《樂(lè )隊協(xié)奏曲》中的“戲劇性”反諷 135
小 結 144
第三章 病殘風(fēng)格：生命與死亡的隱喻建構 145
第一節 “晚期風(fēng)格”中的疾病敘事 145
第二節 疾病的康復：慢樂(lè )章中的回顧與“懷舊” 149
一、“晚期風(fēng)格”中的“懷舊” 149
二、貝多芬的啟示：《a小調弦樂(lè )四重奏》（Op. 132） 153
三、“虔誠的柔板”慢樂(lè )章 156
四、宗教性的冥思：《小提琴獨奏奏鳴曲》第三樂(lè )章 167
第三節 晚期的“斷裂”與“碎片化”：《小提琴獨奏奏鳴曲》 170
一、“病殘風(fēng)格”中的“破碎”與“殘缺” 170
二、主題的“斷裂”與“碎片化” 173
三、四分之一音的極端音響 182
第四節 死亡的預示：晚期創(chuàng )作中的死亡“悲劇性” 186
一、《樂(lè )隊協(xié)奏曲》第三樂(lè )章：“悲歌” 186
二、晚期未完成之作：《中提琴協(xié)奏曲》 191
小 結 210
第四章 巴托克晚期的接受與音樂(lè )遺產(chǎn) 212
第一節 巴托克晚期的接受與批評 212
一、“妥協(xié)”與“撤退”的晚期 212
二、冷戰時(shí)期的兩種聲音：贊揚與禁止 215
三、《劍橋20世紀音樂(lè )史》的歷史“遺漏” 219
第二節 巴托克的音樂(lè )遺產(chǎn)與“經(jīng)典化” 221
一、巴托克的“經(jīng)典化” 221
二、巴托克的遺產(chǎn)與啟示 225
第三節 “晚期風(fēng)格”藝術(shù)價(jià)值的再思考 230
結 論 234
參考文獻 238
附錄：巴托克晚期作品列表（1939年—1945年） 248
