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本書(shū)學(xué)術(shù)靈感與成果資源來(lái)自上海國際電影學(xué)術(shù)論壇”（ShanghaiForumforFilmStudies）承辦的“華語(yǔ)電影工業(yè)：歷史、當代與方法”國際學(xué)術(shù)研討會(huì )。共分五輯：“電影市場(chǎng)與審查機制”，“歷史經(jīng)驗與華語(yǔ)敘述”，“‘唐山’記憶與香港主義”，“在地文化與現代想象”和“華語(yǔ)電影合拍片研究”，對早期中國電影工業(yè)發(fā)展的歷史經(jīng)驗、香港與臺灣電影中的在地文化與現代想象，以及當前華語(yǔ)電影合拍片等現象進(jìn)行了深入地探討，為讀者奉上當前國內“華語(yǔ)電影研究”的*創(chuàng )見(jiàn)。

陳犀禾，上海大學(xué)影視學(xué)院教授、博士生導師。上海大學(xué)戲劇與影視學(xué)一級學(xué)科博士點(diǎn)帶頭人，上海市第三期重點(diǎn)學(xué)科電影學(xué)學(xué)科帶頭人，擔任國際亞洲電影研究學(xué)會(huì )（ACSS）中國區理事、中國高等教育委員會(huì )影視教育委員會(huì )常務(wù)理事、CFRS（美國中國電影研究會(huì )）顧問(wèn)等職。主要研究領(lǐng)域為華語(yǔ)電影研究，近年來(lái)承擔“華語(yǔ)電影發(fā)展史”、“民營(yíng)影視企業(yè)發(fā)展研究”等*及省部級項目多項，出版專(zhuān)著(zhù)《華語(yǔ)電影：理論、歷史與美學(xué)》，并在海內外發(fā)表重要學(xué)術(shù)論文數十篇。

　　聶偉，上海大學(xué)影視學(xué)院副院長(cháng)，博士，教授，上海市曙光學(xué)者。主要學(xué)術(shù)方向為泛亞區域電影、華語(yǔ)電影產(chǎn)業(yè)文化研究與當代影視文化批評。近年承擔“中國新生代電影導演研究”、“中國電影產(chǎn)業(yè)泛亞區域競爭合作研究”等*與省部級項目多項，出版學(xué)術(shù)專(zhuān)著(zhù)《華語(yǔ)電影與泛亞實(shí)踐》、《文學(xué)都市與影像民間》兩部，編、譯著(zhù)作五部，發(fā)表重要學(xué)術(shù)論文四十余篇。

部分：電影市場(chǎng)與審查機制

鐘大豐 林黎：從現代主義到現實(shí)主義：1930年代電影創(chuàng )作與市場(chǎng)互動(dòng)的一個(gè)側面

劉宇清：老上海的私營(yíng)影業(yè)與以“商”為主的制片傳統

馬綸鵬：作為社會(huì )事件的電影工業(yè)和作為社會(huì )事件的戲劇與電影：“二戰”后（1945-1949）上海的跨媒體工業(yè)

石 川：贖罪與新生：上海電影制片廠(chǎng)的創(chuàng )建

左 衡：早期中國電影審查的基本觀(guān)念

張碩果：權力與市場(chǎng)的博弈：1980年代中后期中國大陸的電影審查

第二部分：歷史經(jīng)驗與華語(yǔ)敘述

杜維佳：喑啞之癥：《一剪梅》與后默片時(shí)期的中國電影

秦喜清：移植與重構：美國瘋癲喜劇與戰后中國浪漫喜劇片

王艷云：市民階層的興起與1930年代電影的“現實(shí)主義”市場(chǎng)定位

王海洲：80年代中國電影的“文革”敘事

第三部分：“唐山”記憶與香港主義

麥欣恩：總有親屬在“唐山”：1950年代香港電影展現之星港文化韌帶

趙衛防：論近年來(lái)中低成本港產(chǎn)片的本土風(fēng)格體現

藍 凡：超密度擁擠文化的影像表達——“香港主義”電影風(fēng)格釋義之一

康 寧：自我復制與多重變奏——香港喜劇電影中母題重復現象闡釋

第四部分：在地文化與現代想象

林昱 陳儒修：臺灣電影如何被“玩完”？重繪1970年代臺灣電影產(chǎn)業(yè)活動(dòng)與社會(huì )環(huán)境

盧非易：瞻前顧后：閩南語(yǔ)電影與現代化想像

吳珮慈：從文化經(jīng)濟到文化價(jià)值——當前臺灣電影產(chǎn)業(yè)樣態(tài)及其發(fā)展趨向辨析

第五部分：華語(yǔ)電影合拍片研究

丁亞平：華語(yǔ)電影：話(huà)語(yǔ)交換、變奏與挑戰

胡譜忠：“華語(yǔ)電影”語(yǔ)境里的合拍片政策芻議

陳家樂(lè )：民族性/香港性的南下北上——（新）少林寺電影的啟示

劉 輝：從CEPA到ECFA——合拍模式能否復制？

許 樂(lè )：碰撞中的策略及癥候——談香港與內地合拍片之現狀